2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》6月8日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日堅持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、中國特色社會主義理論體系，是對馬克思列寧主義、毛澤東思想的堅持和發(fā)展。

答 案：對

2、著作權(quán)中的廣播權(quán)，就是指以無線方式公開廣播或者傳播作品的權(quán)利。

答 案：錯

3、作者的署名權(quán)是作者自己在自己創(chuàng)作的作品上表明作者身份的權(quán)利，因此僅為作者所享有，不得轉(zhuǎn)讓（）

答 案：錯

單選題

1、（）是新聞存在的基本條件。

• A：內(nèi)容真實(shí)
• B：公正性
• C：服務(wù)性
• D：合法性

答 案：A

解 析：新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報道，事實(shí)是新聞的本源，新聞的內(nèi)容和形式都離不開事實(shí)，沒有事實(shí)就沒有新聞，從內(nèi)容上說，新聞必須是以事實(shí)為根據(jù)的真實(shí)信息；從形式來說，新聞必須用事實(shí)說話。真實(shí)是新聞存在的內(nèi)在因素，是新聞的一個本質(zhì)特征和基本特性。

2、1980年12月，原中央廣播事業(yè)局決定將中國人民廣播事業(yè)創(chuàng)建紀(jì)念日確定為（）。

• A：1940年12月30日
• B：1947年3月21日
• C：1945年9月5日
• D：1949年12月5日

答 案：A

解 析：中國共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的第一座人民廣播電臺，延安新華廣播電臺，1940年12月30日開始播音，因此，1980年12月，原中央廣播事業(yè)局決定將中國人民廣播事業(yè)創(chuàng)建紀(jì)念日確定為1940年12月30日。

3、國家廣播電影電視總局是全國廣播電影電視業(yè)的行政主管部門，它的前身最早可追溯到1949年6月成立的（）。

• A：廣播電影電視部
• B：廣播電視部
• C：中央廣播事業(yè)局
• D：中央廣播事業(yè)管理處

答 案：D

解 析：國家廣播電影電視總局是中華人民共和國負(fù)責(zé)廣播電視宣傳和廣播電影電視事業(yè)的國務(wù)院直屬機(jī)構(gòu)(正部級），是全國廣播電影電視業(yè)發(fā)展和行業(yè)管理的行政主管部門。它的前身最早可追溯到1949年6月成立的中國中央廣播事業(yè)管理處，上級主管單位為中央宣傳部。

多選題

1、新聞報道應(yīng)該堅持的原則包括（）。

• A：準(zhǔn)確
• B：客觀
• C：真實(shí)
• D：公正

答 案：ABCD

解 析：新聞報道中要堅守真實(shí)、準(zhǔn)確、客觀、公正的基本原則。真實(shí)是新聞的生命，更是輿論監(jiān)督的生命。目前，由輿論監(jiān)督引起的糾紛，有部分是由于事實(shí)不夠準(zhǔn)確造成的。因此，必須做到事實(shí)真實(shí)、準(zhǔn)確，這樣才能使輿論監(jiān)督真正起到作用?？陀^公正，也就是報道事實(shí)不帶有任何偏見，特別是不要把記者的主觀意圖夾雜在報道之中，要堅持把報道事實(shí)同評價事實(shí)嚴(yán)格區(qū)分開。

2、某大學(xué)博士研究生張某為撰寫博士畢業(yè)論文需大量引用相關(guān)學(xué)術(shù)資料，為避免引發(fā)著作權(quán)糾紛，張某就有關(guān)問題向李律師咨詢。根據(jù)我國法律的規(guī)定，李律師的下列意見中，可以采納的有（）。

• A：應(yīng)當(dāng)向原作者支付合理的報酬
• B：只能限于介紹、評論或為了說明某問題而引用作品
• C：只要不構(gòu)成自己作品的主要部分，可將資料全文引用
• D：既可引用發(fā)表的作品，也可引用未發(fā)表的作品

答 案：BC

解 析：《著作權(quán)法》第二十四條規(guī)定，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名或者名稱、作品名稱，并且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地?fù)p害著作權(quán)人的合法權(quán)益的情況有12種，其中包括：①為個人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；②為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；③為報道新聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可避免地再現(xiàn)或者引用已經(jīng)發(fā)表的作品；④為學(xué)校課堂教學(xué)或者科學(xué)研究，翻譯、改編、匯編、播放或者少量復(fù)制已經(jīng)發(fā)表的作品，供教學(xué)或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行。

3、根據(jù)憲法規(guī)定，年滿18周歲的公民，享有（）。

• A：言論自由權(quán)
• B：出版權(quán)
• C：選舉權(quán)
• D：被選舉權(quán)

答 案：CD

解 析：憲法第三十四條規(guī)定：“中華人民共和國年滿十八周歲的公民，不分民族、種族、性別、職業(yè)、家庭出身、宗教信仰、教育程度、財產(chǎn)狀況、居住期限，都有選舉權(quán)和被選舉權(quán)；但是依照法律被剝奪政治權(quán)利的人除外?！?/p>

主觀題

1、新媒體在新聞把關(guān)上可以比傳統(tǒng)媒體寬松一些。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯誤的。新媒體時代相較于傳統(tǒng)媒體時代而言，受眾擁有了前所未有的權(quán)利，不僅可以自由選擇自己感興趣的信息，而且可以在網(wǎng)上自由地發(fā)布信息，信息的重要與否，不再完全由傳播者決定，而是可以由受眾自己決定，受眾通過選擇權(quán)和主動權(quán)來實(shí)現(xiàn)議程設(shè)置功能。
正是由于傳播主體的多元化，信息的冗余化，因此，對于新媒體的新聞把關(guān)應(yīng)該更加嚴(yán)格，在網(wǎng)絡(luò)中，網(wǎng)絡(luò)編輯和版面編輯是主要的把關(guān)人。他們在信息采集、加工、制作、發(fā)布的整個流程中起著一定的作用，網(wǎng)絡(luò)把關(guān)人要恪守“客觀、公正、真實(shí)”的原則，除此之外，網(wǎng)民也要自覺地遵守和維護(hù)網(wǎng)絡(luò)規(guī)則，身體力行地承擔(dān)把關(guān)責(zé)任。盡量減少虛假、色情和垃圾信息在網(wǎng)絡(luò)傳播活動中的流通，使信息傳播沿著健康的軌道發(fā)展。

2、新聞工作黨性原則的基本要求是什么?

答 案：我們的黨在①思想上，要以馬克思主義作為新聞工作的指針，宣傳黨的理論基礎(chǔ)和思想體系;②政治上，要宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，使之成為億萬群眾的自覺行動;③組織上，要接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀(jì)律;④原則問題上，旗幟鮮地宣傳黨中央的思想和主張，對那些一時難以全面準(zhǔn)確地理解黨的綱領(lǐng)、路線、方針、政策的群眾，要通過耐心細(xì)致的解釋、說理進(jìn)行疏導(dǎo)和教育。

3、什么是本質(zhì)真實(shí)？

答 案：指新聞報道要反映出事物的內(nèi)在品質(zhì)和規(guī)律。

論述題

1、請談?wù)勑侣劰ぷ髡呷N近和三深入的關(guān)系。

答 案：(1)“三貼近”原則黨的十六大以來，中央領(lǐng)導(dǎo)同志多次強(qiáng)調(diào)新聞宣傳要堅持“三貼近”，即貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。從“三貼近”入手，加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作，提高輿論引導(dǎo)水平，這是新聞宣傳工作貫徹“三個代表”重要思想的具體體現(xiàn)，也是新聞工作者轉(zhuǎn)變作風(fēng)、改進(jìn)文風(fēng)，增強(qiáng)宣傳的針對性、實(shí)效性和吸引力、感染力的重要途徑。
“三貼近”是一個相互聯(lián)系的有機(jī)整體。貼近實(shí)際，就是堅持立足于社會主義初級階段這個最大的實(shí)際，把回答和解決實(shí)踐提出的重大課題作為中心任務(wù)，使宣傳思想工作更好地體現(xiàn)時代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性；貼近生活，就是深入到火熱的現(xiàn)實(shí)生活中去，關(guān)注生活中的重大問題，使宣傳思想工作充滿生活色彩，富于生活氣息，反映生活本質(zhì)；貼近群眾，就是深深扎根群眾，把握群眾脈搏，了解群眾愿望，說群眾想說的話、想聽的話，使宣傳思想工作可親可信、深入人心。
(2)“三深入”原則
“深入生活”“深入群眾”“深入實(shí)際”是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》提出的一個基本觀點(diǎn)。毛澤東指出，我們的文藝是為“中華民族的最大部分”，為“最廣大的人民大眾”服務(wù)的?！拔覀兊奈乃嚬ぷ髡咭欢ㄒ瓿蛇@個任務(wù)，一定要把立足點(diǎn)移過來，一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實(shí)際斗爭的過程中，在學(xué)習(xí)馬克思主義和學(xué)習(xí)社會的過程中，逐漸地移過來，移到工農(nóng)兵這方面來，移到無產(chǎn)階級這方面來”。毛澤東強(qiáng)調(diào)，人類的社會生活“是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。毛澤東號召，“中國革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進(jìn)入創(chuàng)作過程”。
(3)“三貼近”和“三深入”的關(guān)系
目前，新聞戰(zhàn)線推行的“三深入”活動，實(shí)際就是踐行“三貼近”的具體表現(xiàn)，是新聞工作者通過深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，接地氣、長靈氣、出生氣的一個過程，也是記者感受時代脈動、吮吸生活醇香、傾聽群眾心聲的極佳途徑。
“三貼近”的內(nèi)容十分豐富，其本質(zhì)和核心就是密切聯(lián)系群眾?！叭N近”的實(shí)際就是根基，生活就是源泉，群眾就是出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，新聞工作者只有深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，才能推進(jìn)“三貼近”的發(fā)展，求得“三深入”的實(shí)效。實(shí)踐“三貼近”的關(guān)鍵在于“三深入”，要深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，以“三深入”推動“三貼近”，以“三深入”求得“三貼近”。

2、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳?。《我們的留學(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對廣播電視新聞工作有哪些影響？廣播電視媒體應(yīng)如何應(yīng)對？

答 案：(1)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對廣播電視新聞工作的積極影響電視臺信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的實(shí)現(xiàn)能夠在很大程度上促進(jìn)廣播電視業(yè)務(wù)、通信業(yè)務(wù)和計算機(jī)業(yè)務(wù)的一體化發(fā)展，使三者之間相互滲透，共同發(fā)展。同時，電視臺的信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化不僅能夠?qū)碜詫ｉT制作公司和信息公司的節(jié)目內(nèi)容傳播出去，而且能夠?qū)⒓彝セ騻€人通過簡單的攝錄方式而獲得的節(jié)目或信息實(shí)現(xiàn)共享，這使得節(jié)目和信息的內(nèi)容更加豐富和多樣化。此外，電視臺的數(shù)字化能夠使電視通道真正實(shí)現(xiàn)圖像、聲音和數(shù)據(jù)等資源的組合，使人們的工作效率得到了大幅度的提升；科技的變革也擴(kuò)大了廣播電視行業(yè)的應(yīng)力范圍，增加了廣播電視行業(yè)的收益。
(2)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞面臨的困境
科學(xué)技術(shù)的不斷更新，帶動信息傳播方式的優(yōu)化創(chuàng)新，而網(wǎng)絡(luò)媒體等各種新型媒體的快速發(fā)展，使廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到影響，廣播電視新聞生存與發(fā)展的局限性愈發(fā)明顯。電視新聞面臨新的挑戰(zhàn)，具體內(nèi)容包括：
①時效性滯后
傳播日常生活中的熱點(diǎn)話題與新鮮事是廣播電視新聞的主要功能。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)媒體與移動端媒體等各種新媒體在信息傳播方面的優(yōu)勢讓廣播電視新聞的時效性滯后這一缺陷更加突出，傳統(tǒng)的廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到新媒體的沖擊。
②互動性不足
網(wǎng)絡(luò)媒體與移動端媒體等新媒體的發(fā)展，給人們接收與交流熱點(diǎn)新聞與話題提供了平臺，信息傳播的互動性更強(qiáng)，互動方式更加多樣化。與新媒體相比，傳統(tǒng)的廣播電視新聞在傳播新聞信息時與受眾缺乏互動、交流，廣播、電視等傳統(tǒng)媒體無法及時掌握受眾對新聞信息的接收情況，受眾沒有反饋渠道，廣播、電視缺少相應(yīng)的互動平臺，與受眾的互動不足。
③創(chuàng)新性不足
在融媒體時代發(fā)展背景下，傳統(tǒng)廣播電視新聞卻仍然停留在原地，缺少了創(chuàng)新的構(gòu)思和內(nèi)容，大部分廣播電視新聞還是以時政新聞、民生新聞為主，新聞內(nèi)容及形式單一化，存在非常嚴(yán)重的媒體同質(zhì)化現(xiàn)象。同時，在傳統(tǒng)的廣播電視新聞當(dāng)中充斥著大量的空話和套話，受眾感覺味同嚼蠟，很容易造成受眾疏離的情況。
(3)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞創(chuàng)新發(fā)展策略
①堅持應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)思維謀發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒體的生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)渠道，同時也改變了傳統(tǒng)媒體的思維方式。廣播電視臺需要在發(fā)展過程中，積極使用創(chuàng)新的服務(wù)思維和引導(dǎo)思維，把自身的優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，滿足不同客戶終端的用戶需求。在融媒體時代，需要更加重視受眾對于新聞內(nèi)容的反饋，并根據(jù)反饋要求及時進(jìn)行調(diào)整，為受眾提供更加個性化和多樣化的新聞播報服務(wù)。
②堅持內(nèi)容為主
不管時代如何發(fā)展，“內(nèi)容”都是媒體的核心競爭力。因此傳統(tǒng)的廣播電視媒體想要在融媒體時代創(chuàng)新發(fā)展，需要堅守自身本質(zhì)，以內(nèi)容為主，強(qiáng)化新聞品牌，在激烈的市場競爭中尋求突破。時政新聞要求一定要新穎，要積極創(chuàng)新時政新聞給人的刻板印象，改變傳統(tǒng)會議活動報道方式，把國家政治生活中的變化跟百姓的生活結(jié)合在一起，拓展新聞的廣度，并讓更多的受眾了解時政新聞，拓展時政新聞的傳播效果。
③堅持多屏互動
融媒體時代，廣播電視新聞需要積極創(chuàng)建出新聞媒體的融合機(jī)制，在新聞采集過程中根據(jù)不同終端需求選擇針對性的素材，整合加工之后傳播給不同渠道的用戶，實(shí)現(xiàn)同一個新聞不同平臺和不同維度的傳播。此外，可以在廣播電視新聞播出之前，提前給受眾提供話題，引導(dǎo)受眾能夠?qū)崟r參與其中，實(shí)現(xiàn)多屏互動的效果，提升受眾的參與積極性。
④培養(yǎng)更多的專業(yè)型人才
廣播電視媒體需要根據(jù)自身發(fā)展特點(diǎn)，培養(yǎng)更多的專業(yè)型、綜合性新聞人才，同時在內(nèi)部形成激勵機(jī)制和考核機(jī)制，確定出科學(xué)合理的績效考核目標(biāo)，提升工作人員的工作積極性。要定期培訓(xùn)采編工作人員，創(chuàng)新工作人員的工作觀念和工作方法，提升工作人員的綜合素質(zhì)水平。